{"id":6003,"date":"2018-11-17T23:37:22","date_gmt":"2018-11-17T23:37:22","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/?p=6003"},"modified":"2018-11-28T17:27:13","modified_gmt":"2018-11-28T17:27:13","slug":"le-merveilleux-jean-michel-othoniel-elu-a-lacademie-des-beaux-arts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/?p=6003","title":{"rendered":"Le \u00abmerveilleux\u00bb Jean-Michel Othoniel \u00e9lu \u00e0 l’Acad\u00e9mie des beaux-arts"},"content":{"rendered":"

\"Logo<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Val\u00e9rie Duponchelle <\/span><\/a><\/span><\/p>\n

\"-\"<\/a>

Jean-Michel Othoniel, dit \u00ab JMO \u00bb, au carr\u00e9 Sainte-Anne \u00e0 Montpellier, en juin 2017. PASCAL GUYOT\/AFP<\/span><\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Au cours de la s\u00e9ance pl\u00e9ni\u00e8re du 14 novembre, l’Acad\u00e9mie a \u00e9lu l’\u00e9ternel jeune homme de l’art contemporain au 5e fauteuil occup\u00e9 jadis par Eug\u00e8ne Dodeigne (1923-2015), section Sculpture. L’artiste des perles monumentales et du merveilleux l’a emport\u00e9 sur les candidatures d’Orlan et de Nicolas Alquin.<\/strong><\/span><\/h4>\n

 <\/p>\n

Au cours de la s\u00e9ance pl\u00e9ni\u00e8re du mercredi 14 novembre, l’Acad\u00e9mie des beaux-arts a \u00e9lu Jean-Michel Othoniel<\/span><\/a> <\/span>au 5e fauteuil pr\u00e9c\u00e9demment occup\u00e9 par Eug\u00e8ne Dodeigne (1923-2015), dans la section de Sculpture. Cet artiste cher \u00e0 la sc\u00e8ne contemporaine, ce prototype exemplaire d’une r\u00e9ussite fran\u00e7aise et ce gentilhomme repr\u00e9sent\u00e9 par la puissante galerie Perrotin<\/span><\/a><\/span> l’a emport\u00e9 sur les candidatures d’Orlan, d\u00e9esse intr\u00e9pide de la m\u00e9tamorphose, et de Nicolas Alquin.<\/span><\/p>\n

Jean-Michel Othoniel, alias \u00ab JMO \u00bb, c’est un nom d\u00e9sormais tr\u00e8s international, de la Floride \u00e0 la Cor\u00e9e du Sud o\u00f9 ses colliers monumentaux en perles de verre fa\u00e7onn\u00e9es \u00e0 la main ont apport\u00e9 leur merveilleux, leur part d’enfance, leur go\u00fbt oubli\u00e9 d’un m\u00e9tier au service de l’art. Sa Grande Croix rouge<\/em>, 2007-2008, toute simple, deux lignes perpendiculaires de perles rouges, culmine sur les hauteurs de Ch\u00e2teau La Coste<\/span><\/span><\/a>, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de La Chapelle<\/em> de Tadao Ando<\/span><\/span><\/a>, 2011. C’est l’une des trente \u0153uvres d’art install\u00e9es in situ du domaine viticole de l’Irlandais Paddy McKillen, investisseur immobilier fou d’art, et l’une des plus photographi\u00e9es par le flot de visiteurs. C’est aussi une personne charmante qu’il est impossible de prendre en d\u00e9faut de mauvaise humeur ou de mesquinerie.<\/span><\/p>\n

\u00ab Il y a deux types de St\u00e9phanois, ceux qui partent et ceux qui restent \u00bb Jean-Michel Othoniel<\/span><\/span><\/em><\/strong><\/h4>\n

 <\/p>\n

Il y avait de l’\u00e9motion dans la voix de Jean-Michel Othoniel, l’an dernier, lors des trente ans du Mus\u00e9e d’art moderne de Saint-\u00c9tienne. L’artiste est pourtant rod\u00e9 au succ\u00e8s depuis sa r\u00e9trospective, tout jeune, au Centre Pompidou en 2011 et son glorieux \u00e9t\u00e9 2017 avec La Grande Vague<\/em> \u00e0 S\u00e8te et Montpellier, plus monumentale, plus sombre que tout ce qu’il a r\u00e9alis\u00e9 auparavant. Ce renouveau architectural lui a valu les honneurs de Forbes Magazine<\/em>. \u00ab Il y a deux types de St\u00e9phanois, ceux qui partent et ceux qui restent \u00bb, nous disait-il alors avec malice. \u00ab En 1981, j’ai voulu partir de cette ville, de son aust\u00e9rit\u00e9, de sa noirceur. J’avais 18 ans. J’en ai 53. La ville de mon enfance n’\u00e9tait pas gaie. Elle \u00e9tait noire, travailleuse, aux couleurs de ce pays minier de montagnes. Fils d’institutrice, j’allais \u00e0 l’\u00e9cole la\u00efque, donc je vivais avec les enfants de mineurs. Une chose m’\u00e9merveillait : le Mus\u00e9e d’art moderne. J’y suis all\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t avec mon \u00e9cole. La ville \u00e9tait communiste et y envoyait toutes les \u00e9coles pour faire grimper les entr\u00e9es. \u00bb \u00c9ternel jeune homme de l’art contemporain, il rit.<\/span><\/p>\n

Pr\u00e9sent d\u00e8s 1992 \u00e0 la Documenta<\/span><\/a><\/span> de Cassel <\/strong><\/span><\/h4>\n

 <\/p>\n

N\u00e9 en 1964 \u00e0 Saint-\u00c9tienne, Jean-Michel Othoniel a, depuis la fin des ann\u00e9es 1980, invent\u00e9 un univers aux contours multiples dont le merveilleux s’est peu \u00e0 peu d\u00e9gag\u00e9, faisant exploser sa cote de popularit\u00e9. Explorant d’abord des mat\u00e9riaux aux qualit\u00e9s r\u00e9versibles, aux propri\u00e9t\u00e9s po\u00e9tiques et sensibles, tels le soufre ou la cire, Jean-Michel Othoniel est pr\u00e9sent d\u00e8s 1992 \u00e0 la Documenta<\/span><\/a><\/span> de Cassel gr\u00e2ce au grand \u00ab curator \u00bb, feu Jan Hoet. Il utilise le verre depuis 1993. L’introduction du verre marque un v\u00e9ritable tournant dans son travail. Collaborant avec les meilleurs artisans de Murano, il explore les propri\u00e9t\u00e9s de ce mat\u00e9riau qui devient d\u00e8s lors sa signature. La d\u00e9licatesse du verre et la subtilit\u00e9 de ses couleurs participent du vaste projet de l’artiste : po\u00e9tiser et r\u00e9enchanter le monde. Ses \u0153uvres ont pris aujourd’hui une dimension plus architecturale et trouvent leur place dans les jardins ou les sites historiques, \u00e0 travers des commandes publiques ou priv\u00e9es, dans le monde entier.<\/span><\/p>\n

\"Les<\/a>

Les fontaines du bosquet du Th\u00e9\u00e2tre d’eau, \u00e0 Versailles, transforment en sculpture les pas de danse du Roi Soleil. Wikipedia Commons<\/span><\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

En 1994, il participe \u00e0 l’exposition F\u00e9minin\/Masculin <\/em>au Centre Pompidou<\/span> <\/span><\/a>\u00e0 Paris dans laquelle il pr\u00e9sente une s\u00e9rie d’\u0153uvres en soufre ainsi qu’une installation-performance My Beautiful Closet <\/em>mettant en sc\u00e8ne des danseurs film\u00e9s dans l’obscurit\u00e9 d’un placard. En 1996, il est pensionnaire \u00e0 la Villa M\u00e9dicis \u00e0 Rome. C’est \u00e0 partir de ce moment qu’il commence \u00e0 faire dialoguer ses \u0153uvres avec le paysage, suspendant des colliers g\u00e9ants dans les jardins de la Villa M\u00e9dicis<\/span><\/span><\/a>, aux arbres du jardin v\u00e9nitien de la Collection Peggy Guggenheim (1997), ainsi qu’\u00e0 l’Alhambra et au Generalife de Grenade (1999).<\/span><\/p>\n

En 2000, Jean-Michel Othoniel r\u00e9pond pour la premi\u00e8re fois \u00e0 une commande publique et transforme la station de m\u00e9tro parisienne Palais-Royal-Mus\u00e9e du Louvre en Kiosque des Noctambules<\/em>. Cette \u0153uvre toute en courbes et en couleurs, \u00e0 la fois massive et d\u00e9licate, est devenue aujourd’hui partie int\u00e9grante de l’espace public : musiciens, chanteurs et amoureux s’installent autour, devant, tout naturellement. Sa cr\u00e9ation se partage d\u00e8s lors entre les lieux publics et les espaces mus\u00e9aux. En 2003, pour l’exposition Crystal Palace <\/em>pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la Fondation Cartier <\/span><\/a>pour l’art contemporain \u00e0 Paris et au MOCA de Miami, il fait r\u00e9aliser \u00e0 Venise et au Centre international du Verre \u00e0 Marseille (Cirva) des formes de verre souffl\u00e9 destin\u00e9es \u00e0 devenir sculptures, entre bijoux, architectures et objets \u00e9rotiques.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Un travailleur acharn\u00e9 qui ignore les vacances<\/strong><\/span><\/h4>\n

 <\/p>\n

En 2004, le mus\u00e9e du Louvre l’invite \u00e0 exposer dans les salles m\u00e9sopotamiennes dans le cadre de l’exposition Contrepoint<\/em>. Il r\u00e9alise ses premiers colliers autoportants dont la grande Rivi\u00e8re Blanche <\/em>acquise ensuite par le Mus\u00e9e d’art moderne de la Ville de Paris (MAM).<\/span><\/p>\n

Jean-Michel Othoniel est un travailleur acharn\u00e9 qui ignore les vacances, les grasses matin\u00e9es, les jours sans art. Il est de tous les d\u00eeners en ville, sans jamais accuser la moindre fatigue apparente. Cet esprit positif partage depuis longtemps la vie –\u00a0mais pas l’atelier\u00a0– du sculpteur belge Johan Creten. Sa meilleure amie est l’artiste conceptuelle Sophie Calle, r\u00e9put\u00e9e pour sa r\u00e9partie acide. Cela donne l’envergure du personnage, affable, fraternel, profond, tr\u00e8s loin des st\u00e9r\u00e9otypes de l’art.<\/span><\/p>\n

Le voyage est un de ses th\u00e8mes r\u00e9currents. Il est mis en lumi\u00e8re dans le projet Le Petit Th\u00e9\u00e2tre de Peau d’\u00c2ne <\/em>(2004, collection Centre Pompidou), inspir\u00e9 de petites marionnettes trouv\u00e9es dans la maison de Pierre Loti<\/strong>, pr\u00e9sent\u00e9 sur la sc\u00e8ne du th\u00e9\u00e2tre de la ville de Rochefort puis du Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet \u00e0 Paris<\/span>. Comment r\u00e9concilier les contraires ? L’artiste fait dialoguer le po\u00e9tique et le politique, dans son Bateau des larmes, <\/em>hommage aux exil\u00e9s via une barque de r\u00e9fugi\u00e9s cubains trouv\u00e9e \u00e0 Miami, couverte d’une cascade de perles de couleurs en autant de larmes de cristal limpide (expos\u00e9 \u00e0 Art Unlimited 2005, et depuis dans les collections de la Fondation Vuitton).<\/span><\/p>\n

\u00c0 l’occasion d’un s\u00e9jour en Inde en 2010, Jean-Michel Othoniel travaille avec les verriers de Firozabad. Avec eux, il r\u00e9alise une s\u00e9rie d’\u0153uvres qui seront pr\u00e9sent\u00e9es l’ann\u00e9e suivante au Centre Pompidou dans son exposition My Way<\/em>. En 2012, le mus\u00e9e Delacroix \u00e0 Paris l’invite \u00e0 dialoguer avec ce lieu charg\u00e9 d’histoire : ce sera une s\u00e9rie de sculptures inspir\u00e9es de l’architecture des fleurs et de planches de son Herbier merveilleux<\/em>. Au printemps 2013, le Mori Art Museum de Tokyo lui commande, pour son 10e anniversaire, Kin no Kokoro<\/em>, monumental c\u0153ur de perles de bronze dor\u00e9 install\u00e9 de fa\u00e7on p\u00e9renne dans le jardin japonais Mohri Garden, c’est la rencontre entre les th\u00e8mes r\u00e9currents de son travail et la symbolique sacr\u00e9e extr\u00eame-orientale.<\/span><\/p>\n

L’ann\u00e9e 2015 est royale. Marqu\u00e9e par le r\u00e9am\u00e9nagement, avec le paysagiste Louis Benech, du bosquet du Th\u00e9\u00e2tre d’Eau<\/em> dans les jardins du ch\u00e2teau de Versailles<\/span><\/span><\/a>. Pour cette commande, pass\u00e9e \u00e0 l’issue d’un concours international, Jean-Michel Othoniel cr\u00e9e trois sculptures fontaines en verre dor\u00e9, inspir\u00e9es des chor\u00e9graphies du Ma\u00eetre de danse du roi Louis XIV, Raoul-Auger Feuillet. L’artiste r\u00e9alise, avec Les Belles Danses<\/em>, la premi\u00e8re \u0153uvre p\u00e9renne au sein du palais command\u00e9e ainsi \u00e0 un artiste contemporain. En septembre 2016, Jean-Michel Othoniel d\u00e9voile une autre \u0153uvre d’art monumentale, Le Tr\u00e9sor de la cath\u00e9drale d’Angoul\u00eame<\/em>, sur laquelle il a travaill\u00e9 pendant plus de huit ans.<\/span><\/p>\n

Il n’oublie pas d’o\u00f9 il vient. Pour les 30 ans du mus\u00e9e d’art moderne et contemporain de Saint-\u00c9tienne M\u00e9tropole, Othoniel a imagin\u00e9 en d\u00e9cembre 2017 une exposition en quatre points cardinaux, Face \u00e0 l’obscurit\u00e9<\/em>. Elle succ\u00e8de au printemps 2018 \u00e0 l’installation sanglante du britannique Anish Kapoor<\/span><\/span><\/a>, My Red Homeland<\/em>, dans la vaste salle blanche centrale.<\/span><\/p>\n

Caverne mythologique <\/strong><\/span><\/h4>\n

 <\/p>\n

La grande vague de briques noires de S\u00e8te et Montpellier a doubl\u00e9 de volume et se referme pour devenir caverne mythologique. Cette \u00ab \u0153uvre tr\u00e8s matricielle \u00bb renferme son myst\u00e8re, \u00abla peur de l’enfance \u00bb. \u00ab Je me souviens des hommes noirs de minerai, marchant dans la rue \u00bb, nous dit-il alors. Face \u00e0 cette caverne symbolique o\u00f9 gronde l’humanit\u00e9, de grands blocs d’obsidienne sont les autres r\u00e9f\u00e9rences plastiques au monde disparu de la mine, au charbon, synonyme de bien pr\u00e9cieux, puis de d\u00e9sastre social. Entre ces deux piliers forts, une toute petite photo en noir et blanc, Autoportrait en robe de pr\u00eatre<\/em>. \u00ab J’ai choisi cette photo de performance – il s’agissait d\u00e9j\u00e0 d’escalader un grand mur de briques – parce que c’est la fronti\u00e8re pr\u00e9cise entre le travail d’\u00e9tudiant et celui d’artiste. \u00bb Lui fait face un film r\u00e9alis\u00e9 il y a quinze ans pour Saint-\u00c9tienne : Jean-Michel Othoniel y transformait un \u00ab crassier \u00bb (un terril) en noble volcan.<\/span><\/p>\n

La section de sculpture est actuellement compos\u00e9e de six membres : Jean Cardot<\/span><\/span><\/a>, Claude Abeille, Antoine Poncet, Brigitte Terziev, Pierre-Edouard et Jean Anguera. Au cours de la s\u00e9ance pl\u00e9ni\u00e8re du 14 novembre 2018, l’Acad\u00e9mie des beaux-arts a \u00e9galement \u00e9lu Marc Barani au fauteuil de Claude Parent (1923-2016) et Bernard Desmoulin \u00e0 celui d’Yves Boiret (1926-2018) dans la section d’architecture. Ces \u00e9lections seront soumises dans les prochains jours \u00e0 l’approbation du pr\u00e9sident de la R\u00e9publique, protecteur de l’Acad\u00e9mie. L’Acad\u00e9mie des beaux-arts est l’une des cinq acad\u00e9mies composant l’Institut de France.<\/span><\/p>\n

\u00a0\"Val\u00e9rie<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Val\u00e9rie Duponchelle <\/span><\/a>Auteur – <\/span><\/a>Sa biographie<\/span><\/a><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

http:\/\/www.lefigaro.fr\/arts-expositions\/2018\/11\/14\/03015-20181114ARTFIG00318-le-merveilleux-jean-michel-othoniel-elu-a-l-academie-des-beaux-arts.php<\/span><\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Et pour en savoir plus <\/strong>:<\/strong><\/span><\/h4>\n

 <\/p>\n

– Lire ou relire\u00a0un article d’Yves Nicolas dans le Bulletin N\u00b0 12 de Juin\u00a0 2005 intitul\u00e9\u00a0 : L’exposition de Pierre Loti et Jean-Michel Othoniel \u00a0\u00a0\u00bb LE PETIT THEATRE \u00a0DE PEAU D’ANE \u00a0\u00bb\u00a0Rochefort, Th\u00e9\u00e2tre de la Coupe d’Or, 19 d\u00e9cembre 2004 au 15 janvier 2005\u00a0et Paris, Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet, 7 f\u00e9vrier au 13 mars 2005. <\/strong><\/span><\/p>\n

NB : en cliquant\u00a0sur la rubrique bulletin du site, vous saurez comment commander d’anciens num\u00e9ros.<\/em><\/span><\/p>\n

– En cliquant sur le lien ci-dessous, on peut voir des\u00a0 photos\u00a0 de l\u2019iconographie en couleurs\u00a0 d\u2019Othoniel illustrant le Petit Th\u00e9\u00e2tre de Peau d\u2019\u00e2ne au Th\u00e9\u00e2tre de la Coupe d\u2019Or \u00e0 Rochefort\u00a0en 2004\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n

https:\/\/www.perrotin.com\/fr\/artists\/Jean-Michel_Othoniel\/9\/vue-de-lexposition-le-petit-theatre-de-peau-dane-a-maison-pierre-loti-et-theatre-de-la-coupe-dor-rochefort-france-2004\/100000178<\/span><\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

\"Th\u00e9\u00e2tre<\/a>\"Th\u00e9\u00e2tre<\/a><\/p>\n

\"th\u00e9\u00e2tre<\/a><\/p>\n

\"th\u00e9\u00e2tre<\/a><\/p>\n

[ L\u2019ensemble du Petit th\u00e9\u00e2tre de Jean Michel Othoniel est compos\u00e9 de quatre tables dressoirs\u00a0 ( la table monstrueuse, la table du temps, la table du soleil, la table de la lune) sur lesquelles sont pr\u00e9sent\u00e9es, sous globe transparent , des petites architectures de verre, ainsi que des petites marionnettes , cr\u00e9\u00e9es de ses mains\u00a0 par le jeune Julien Viaud, 150 ans auparavant !\u00a0\u00a0Elles ont \u00e9t\u00e9 pr\u00eat\u00e9es \u00e0 J.M. Othoniel par la Maison de Pierre Loti \u00e0 Rochefort lors de la pr\u00e9sentation de son \u0153uvre en 2004.]<\/span> <\/strong><\/em><\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Cliquez sur \u00ab\u00a0articles pr\u00e9c\u00e9dents\u00a0\u00bb situ\u00e9s tout en bas\u00a0de\u00a0cette page pour consulter toutes les actualit\u00e9s<\/em><\/strong><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Val\u00e9rie Duponchelle   Au cours de la s\u00e9ance pl\u00e9ni\u00e8re du 14 novembre, l’Acad\u00e9mie a \u00e9lu l’\u00e9ternel jeune homme de l’art contemporain au 5e fauteuil occup\u00e9 jadis par Eug\u00e8ne Dodeigne (1923-2015), section Sculpture. L’artiste des perles monumentales et du merveilleux l’a emport\u00e9 sur les candidatures d’Orlan et de Nicolas Alquin.   Au cours de […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[20,27],"tags":[85],"class_list":["post-6003","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-actus","category-recentes","tag-actualites-pierre-loti"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6003","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6003"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6003\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6100,"href":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6003\/revisions\/6100"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6003"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6003"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6003"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}