{"id":5619,"date":"2018-10-02T22:53:54","date_gmt":"2018-10-02T22:53:54","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/?p=5619"},"modified":"2018-10-02T22:53:54","modified_gmt":"2018-10-02T22:53:54","slug":"madame-butterfly-a-laune-de-la-modernite-a-lopera-de-rouen-normandie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/?p=5619","title":{"rendered":"Madame Butterfly \u00e0 l\u2019aune de la modernit\u00e9 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Rouen Normandie"},"content":{"rendered":"

\"Logo<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.olyrix.com\/articles\/production\/2373\/butterfly-opera-rouen-25-septembre-2018-theatre-arts-puccini-article-critique-chronique-compte-rendu-dumoussaud-deloeuil-lab-martin-beis-kardouss-pitoiset-schnoor-lebegue-vasiliev-noguera-bremard-sicard-dear<\/span><\/a><\/span><\/h6>\n

Par Jos\u00e9 Pons<\/span><\/strong><\/p>\n

Pour l\u2019ouverture de la premi\u00e8re saison enti\u00e8rement con\u00e7ue par ses soins, Lo\u00efc Lachenal, Directeur de l\u2019Op\u00e9ra de Rouen Normandie depuis octobre 2017, pr\u00e9sente en co-production avec l\u2019Op\u00e9ra de Limoges Madame Butterfly de Puccini dans la production incisive et puissante de Jean-Philippe Clarac et Olivier Deloeil.<\/span><\/p>\n

Cr\u00e9\u00e9e sur la sc\u00e8ne de l\u2019Op\u00e9ra de Limoges en mars dernier (<\/span>notre\u00a0article<\/span><\/span><\/em><\/strong><\/a>), cette<\/span> Butterfly<\/span><\/span><\/a> <\/em>tr\u00e8s cin\u00e9matographique peut au premier abord surprendre par son approche r\u00e9solument contemporaine et son ancrage dans une r\u00e9alit\u00e9 surtout virtuelle. Ce spectacle intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Itin\u00e9raire d\u2019une jeune fille d\u00e9sorient\u00e9e\u00a0\u00bb conte les fantasmes d\u2019une jeune rouennaise de notre temps qui<\/span> s\u2019identifie corps et \u00e2me \u00e0 l\u2019h\u00e9ro\u00efne de<\/span> Puccini<\/span><\/span><\/a> au point de perdre pied et de se suicider sous sa douche (l\u2019image en gros plan est alors terriblement forte\u00a0!) au retour d\u2019un Pinkerton bien pitoyable.<\/span><\/p>\n

Jean-Philippe Clarac<\/span><\/span><\/a> et<\/span> Olivier Deloeil<\/span><\/span><\/a>\u00a0cherchent ainsi \u00e0 interroger les \u00e9poques, celui du colonialisme notamment et des incompr\u00e9hensions culturelles qui en r\u00e9sultent, d\u2019un Japon id\u00e9alis\u00e9 revu et corrig\u00e9 par un Pierre Loti<\/span> <\/strong>exalt\u00e9 par exemple. Cette r\u00e9flexion inclut une recherche sur la condition de la femme depuis plus d\u2019un si\u00e8cle avec ses relatives \u00e9volutions et ses disparit\u00e9s. Au premier acte, le Japon du d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle est bien pr\u00e9sent avec ses costumes de geishas, ses kimonos, ses masques blancs, la petite maison traditionnelle de Cio-Cio-San \u00e0 Nagasaki qui appara\u00eet suspendue \u00e0 mi sc\u00e8ne, \u00e0 la fois accueillante et vuln\u00e9rable. Des vid\u00e9os en arri\u00e8re-plan montrent la jeune femme d\u00e9ambuler dans les rues de Rouen ou lisant les derniers mangas \u00e0 la mode\u00a0: d\u2019embl\u00e9e, on comprend que toute l\u2019action se situe exclusivement dans sa t\u00eate et rel\u00e8ve d\u2019une imagination d\u00e9bordante qui doit la pr\u00e9server du quotidien et de la d\u00e9pression latente, en vain d\u2019ailleurs. Les deux autres actes se situent en compl\u00e8te rupture\u00a0: l\u2019orchestre a quitt\u00e9 la fosse pour s\u2019installer sur la sc\u00e8ne au premier plan en rev\u00eatant des habits inspir\u00e9s de ceux du Japon d\u2019aujourd\u2019hui. Cio-Cio-San a arrang\u00e9 son int\u00e9rieur de fa\u00e7on contemporaine, presque \u00e0 la fa\u00e7on am\u00e9ricaine. La vid\u00e9o se cristallise alors sur le Japon moderne, industriel, o\u00f9 les individualit\u00e9s disparaissent peu \u00e0 peu. La fragilit\u00e9 de Butterfly, ses r\u00eaves, se heurtent \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 tragique qui la submerge. Loin de perturber la continuit\u00e9 dramatique de l\u2019ouvrage, cette approche sp\u00e9cifique lui redonne du sens et parle \u00e0 la jeunesse. De<\/span> m\u00eame, l\u2019\u00e9motion n\u2019est pas \u00e9vacu\u00e9e, bien au contraire. La sinc\u00e9rit\u00e9 des interpr\u00e8tes, leur trouble, leur engagement dans un spectacle bien \u00e9loign\u00e9 des Butterfly de convention, participent hautement de la r\u00e9ussite d\u2019ensemble.<\/span><\/p>\n

Vid\u00e9o int\u00e9grale de ce spectacle donn\u00e9 \u00e0 Limoges : https:\/\/youtu.be\/_AvT0Xlxpp8<\/span><\/a><\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Jeune cantatrice franco-allemande,<\/span> Camille Schnoor<\/span><\/span><\/a>, actuellement en troupe au Staatstheater am Gartnerplaz de Munich<\/span> (elle doit y aborder Mimi de<\/span> La Boh\u00e8me<\/span><\/span><\/a><\/em> prochainement), propose un portrait de vraie jeune femme d\u00e9sorient\u00e9e, \u00e9perdue d\u2019amour. Elle poss\u00e8de une \u00e9nergie dramatique qui force l\u2019admiration et son chant ferme, lumineux, par\u00e9 de superbes couleurs, conf\u00e8re au personnage de Cio-Cio-San une identit\u00e9 tr\u00e8s personnelle, ancr\u00e9e dans son \u00e9poque. Son interpr\u00e9tation palpitante d\u2019Un bel di, vedremo<\/em>\u00a0(Un beau jour nous verrons) emplit durablement l\u2019esprit et les c\u0153urs. Annonc\u00e9 souffrant, le<\/span> t\u00e9nor russe<\/span> Georgy Vasiliev<\/span><\/span><\/a> marque un peu le pas en Pinkerton, la voix pourtant vaillante mais paraissant souvent assez mate, sans ce velout\u00e9 qui caract\u00e9rise les pseudo-s\u00e9ducteurs d\u2019op\u00e9ra. Avec une magnifique voix grave, harmonieuse,<\/span> \u00e9tendue,<\/span> Marion Leb\u00e8gue<\/span><\/span><\/a> incarne une Suzuki de temp\u00e9rament et particuli\u00e8rement attachante. Elle sera la protagoniste<\/span> principale de Madame Favart<\/em>\u00a0de Jacques Offenbach que l\u2019Op\u00e9ra Comique pr\u00e9sentera en juin 2019<\/span><\/span><\/a><\/span>. Dans la m\u00eame lign\u00e9e,<\/span> Armando Noguera<\/span><\/span><\/a> se glisse avec aisance dans les atours de Sharpless\u00a0: voix charpent\u00e9e, facile, \u00e0 l\u2019aigu \u00e9panoui. Il donne un juste relief \u00e0 ce personnage de Consul des \u00c9tats-Unis, qu\u2019il aborde sans condescendance et qui appara\u00eet comme tiraill\u00e9 entre le devoir de sa charge et ses sentiments r\u00e9els.<\/span><\/p>\n

Rapha\u00ebl Br\u00e9mard<\/span><\/span><\/a> campe un bien inqui\u00e9tant Goro, jouant habilement de sa voix de t\u00e9nor pour en accentuer la mesquinerie et<\/span> l\u2019avidit\u00e9. Le baryton<\/span> Victor Sicard<\/span><\/span><\/a> donne vie au Commissaire Imp\u00e9rial et surtout au pr\u00e9tendant Yamadori d\u2019une voix aux belles<\/span> harmoniques tandis que<\/span> Thomas Dear<\/span><\/span><\/a> pr\u00eate ses solides moyens de basse \u00e0 la terrible figure du Bonze, oncle impitoyable de Cio-Cio-San.<\/span><\/p>\n

Pierre Dumoussaud<\/span><\/span><\/a>, plac\u00e9 \u00e0 la t\u00eate de<\/span> l\u2019Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra de Rouen Normandie<\/span><\/span><\/a>\u00a0du<\/span>\u00a0Ch\u0153ur de l’Op\u00e9ra de Rouen Normandie<\/span><\/span><\/a> et<\/span> Accentus<\/span><\/span><\/a>, n\u2019est pas le moindre artisan de la r\u00e9ussite de la repr\u00e9sentation. Sa direction puise au plus profond, au plus<\/span> intime de la partition de<\/span> Puccini<\/span><\/span><\/a>, quelquefois un peu large au premier acte, plus intimiste ensuite, mais toujours attentive aux interpr\u00e8tes et \u00e0 la qualit\u00e9, \u00e0 l\u2019intensit\u00e9 de l\u2019\u00e9motion. Elle est surtout d\u00e9nu\u00e9e de tout pathos inutile.<\/span><\/p>\n

Pour voir cette Madame Butterfly, r\u00e9servez vos places ici !<\/span><\/a><\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

https:\/\/youtu.be\/n7W-khsF4hg<\/span><\/a><\/p>\n

https:\/\/youtu.be\/i4lEf5dLDZw<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

https:\/\/youtu.be\/pNZgMVrYt5s<\/span><\/a><\/p>\n

Productions associ\u00e9es :<\/span><\/p>\n

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