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Huit ans apr\u00e8s sa prise de r\u00f4le,\u00a0Sabine Devieilhe<\/a>\u00a0revient Salle Favart pour reprendre Lakm\u00e9, toujours face au G\u00e9rald de Fr\u00e9d\u00e9ric Antoun, aujourd\u2019hui dans une nouvelle production de\u00a0Laurent Pelly<\/a>\u00a0dirig\u00e9e par\u00a0Rapha\u00ebl Pichon<\/a>.<\/strong><\/p>\n Le t\u00e9nor toujours charismatique accuse cependant une voix plus alt\u00e9r\u00e9e, et si les ensemble et duos du d\u00e9but montrent encore un timbre agr\u00e9able et un v\u00e9ritable lyrisme, il souffre plus dans son premier air, toutefois seulement \u00e9maill\u00e9 dans l\u2019aigu, quand la sc\u00e8ne finale de l\u2019acte II<\/em>\u00a0et encore plus l\u2019acte III<\/em>\u00a0montrent souvent un chant d\u00e9timbr\u00e9, limit\u00e9 par le souffle en fins de phrases.\u00a0St\u00e9phane Degout<\/a>\u00a0pour Nilakantha pr\u00e9sente bien plus d\u2019aise, d\u2019une voix particuli\u00e8rement bien plac\u00e9e dans la tessiture de sa partition, \u00e0 laquelle il offre \u00e9galement une ample pr\u00e9sence sc\u00e9nique, notamment au deuxi\u00e8me acte. Des seconds r\u00f4les,\u00a0Philippe Est\u00e8phe<\/a>\u00a0se fait remarquer d\u00e8s le premier ensemble, duquel son Fr\u00e9d\u00e9ric ressort par rapport aux quatre autres protagonistes, tandis que\u00a0Fran\u00e7ois Rougier<\/a>\u00a0se d\u00e9marque par son \u00e9mouvant m\u00e9lodrame \u00e0 la\u00a0Sc\u00e8ne 8<\/em>\u00a0de l\u2019Acte II<\/em>. Dans la distribution f\u00e9minine se retrouve toujours avec plaisir\u00a0Mireille Delunsch<\/a>, ici Mistress Bentson guind\u00e9e dans une robe anglaise en accord avec la proposition sc\u00e9nique, bien accompagn\u00e9e d\u2019Elisabeth Boudreault<\/a>\u00a0pour Ellen et de la s\u00e9millante\u00a0Marielou Jacquard<\/a>\u00a0pour Rose.<\/p>\n Presque compl\u00e8te pour toutes les repr\u00e9sentations, cette production sera diffus\u00e9e sur Arte Concert le 6 octobre et sur France Musique le 22 octobre.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.resmusica.com\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/4-Lakme-DR-S.-Brion-728x485.jpg\")
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\nCr\u00e9\u00e9 en 1883 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra Comique et jou\u00e9 depuis plus de 1600 fois dans les lieux,\u00a0Lakm\u00e9<\/em>\u00a0de L\u00e9o Delibes retrouve en cette rentr\u00e9e une artiste d\u00e9j\u00e0 sublime pour sa prise de r\u00f4le en 2014, alors dans une production de Lilo Baur seulement r\u00e9utilis\u00e9e ensuite\u00a0\u00e0 Lausanne<\/a>. Huit ans plus tard,\u00a0Sabine Devieilhe<\/a>\u00a0reprend le r\u00f4le et si la voix montre \u00e9videmment moins de juv\u00e9nilit\u00e9, elle a gagn\u00e9 en technique et affiche toujours une superbe agilit\u00e9, pour un\u00a0duo des fleurs<\/em>\u00a0d\u00e9j\u00e0 magnifique en d\u00e9but d\u2019op\u00e9ra avec la belle Mallika d\u2019Ambroise Br\u00e9, jusqu\u2019\u00e0 un\u00a0air des clochettes<\/em>\u00a0d\u2019une parfaite ma\u00eetrise des vocalises jusqu\u2019au contre-mi. Superbe aussi pour le grand air de l\u2019Acte I<\/em>, o\u00f9 l\u2019on pardonnera juste une petite inversion de texte inoffensive pour la musique, la soprano colorature porte son h\u00e9ro\u00efne jusqu\u2019\u00e0 une touchante mort, \u00e0 nouveau dans l\u2019id\u00e9e de sauver le G\u00e9rald de Fr\u00e9d\u00e9ric Antoun.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.resmusica.com\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/3-Lakme-DR-S.-Brion-728x485.jpg\")
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\nLe ch\u0153ur Pygmalion accompagne le plateau par sa dynamique et un volume sonore cons\u00e9quent lorsqu\u2019il chante group\u00e9 face au public, avec pour avantage de donner du corps au peuple hindou, dont les parures contrastent par rapport aux v\u00eatements guind\u00e9s des Anglais. Aux costumes classiques n\u2019h\u00e9sitant pas \u00e0 jouer la carte coloniale du livret, la proposition sc\u00e9nique de\u00a0Laurent Pelly<\/a>\u00a0\u00e9vite presque totalement les fleurs et la couleur, pour plonger l\u2019action sur une sc\u00e8ne nue, \u00e0 laquelle sont seulement ajout\u00e9s des lampes de papiers et quelques \u00e9l\u00e9ments afin d\u2019apporter une sobre touche d\u2019exotisme. \u00c0 ces d\u00e9cors (Camille Dugas) et lumi\u00e8res (Jo\u00ebl Adam) blancs s\u2019accorde une dramaturgie soucieuse de bien caract\u00e9riser les personnages, en plus de jouer la carte de l\u2019op\u00e9ra-comique, puisque c\u2019est cette version, et non celle habituelle, qui est aujourd\u2019hui choisie. D\u00e9marqu\u00e9e par ses textes parl\u00e9s (adapt\u00e9s par Agathe M\u00e9linand) \u00e9crits pour \u00eatre divertissants, la partition jou\u00e9e dans l\u2019\u00e9dition Leduc perd seulement l\u2019entracte entre les deux premiers actes ainsi que l\u2019une des danses du ballet. Elle trouve avec\u00a0Rapha\u00ebl Pichon<\/a>\u00a0un flux continue toujours soucieux de stimuler le plateau, parfois alt\u00e9r\u00e9 par les sonorit\u00e9s aigres des cuivres, mais rapidement raviv\u00e9 par celles de la petite harmonie, \u00e0 commencer par un magnifique piccolo.<\/p>\nCr\u00e9dits photographiques : \u00a9 S.Brion<\/em><\/h4>\n