{"id":10809,"date":"2021-11-21T16:30:30","date_gmt":"2021-11-21T16:30:30","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/?p=10809"},"modified":"2021-11-21T16:30:30","modified_gmt":"2021-11-21T16:30:30","slug":"madame-butterfly-a-monte-carlo-tragique-dactualite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/?p=10809","title":{"rendered":"Madame Butterfly \u00e0 Monte-Carlo, tragique d\u2019actualit\u00e9"},"content":{"rendered":"
\"Olyrix\"<\/a>

Photo : \u00a9 Alain Hanel – OMC<\/p><\/div>\n

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Le 21\/11\/2021<\/span>Par Florence Lethurgez<\/span><\/div>\n
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La reprise de la mise en sc\u00e8ne de Mireille Larroche repose sur un engagement toujours actuel, celui, total, de la soprano Aleksandra Kurzak qui incarne Butterfly comme une h\u00e9ro\u00efne tragique du quotidien.<\/div>\n
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L\u2019Op\u00e9ra de Monte-Carlo<\/a>\u00a0renoue avec cet op\u00e9ra de\u00a0Puccini<\/a>\u00a0(absent\u00a0in loco<\/em>\u00a0depuis mars 2004). Dans ce drame, l\u2019oppresseur peut appartenir au m\u00eame camp que l\u2019oppress\u00e9, l\u2019adolescente fragile s\u2019inscrire dans les codes d\u2019honneur du guerrier nippon et ce drame s\u2019ach\u00e8ve ici sur une morale, d\u00e9livr\u00e9e en langue des signes par la servante Suzuki\u00a0: \u00ab\u00a0La vie prend toujours fin, nul besoin d\u2019\u00eatre soumise.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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Madame Butterfly par Mireille Larroche (\u00a9 Alain Hanel – OMC)<\/figcaption><\/figure>\n

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La mise en sc\u00e8ne de\u00a0Mireille Larroche<\/a>\u00a0(pr\u00e9sent\u00e9e aux\u00a0Chor\u00e9gies d’Orange<\/a>\u00a0en 2007) montre avec simplicit\u00e9 et rigueur cette trag\u00e9die par l’intensit\u00e9 de l’intime (la violence int\u00e9rieure et solitaire face aux autres). Le d\u00e9cor, unique, sign\u00e9 par\u00a0Guy-Claude Fran\u00e7ois<\/a>\u00a0(d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 2014) a la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 des maisons de papier japonaises, \u00e9ph\u00e9m\u00e8res, comme pour mieux r\u00e9sister aux catastrophes climatiques et tectoniques de l\u2019archipel et de notre monde. Un subtil jeu d\u2019\u00e9chelle entre maison de poup\u00e9e et mod\u00e8le r\u00e9duit de navire renvoie, justement, \u00e0 la question du \u00ab\u00a0jeu\u00a0\u00bb, ligne de tension de tout ce drame : Pinkerton \u00ab\u00a0joue \u00e0 la poup\u00e9e\u00a0\u00bb, tandis que Cio-Cio San agit et aime \u00ab\u00a0pour de vrai\u00a0\u00bb. Les portiques rouges de temples shinto\u00efstes (torii<\/em>) rythment la sc\u00e8ne d\u2019une souple g\u00e9om\u00e9trie, dessinant ses ouvertures comme ses huis-clos, \u00e0 la faveur de d\u00e9licates manipulations de stores, tandis qu\u2019une pluie de confettis symbolise le rituel printanier de l\u2019archipel.<\/p>\n

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Madame Butterfly par Mireille Larroche (\u00a9 Alain Hanel – OMC)<\/figcaption><\/figure>\n

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Les costumes de\u00a0Dani\u00e8le Barraud<\/a>\u00a0ont la pr\u00e9cision ethnographique des r\u00e9cits de voyage que pouvait faire Pierre Loti<\/strong>, l\u2019un des inspirateurs du livret\u00a0<\/span>: kimonos traditionnels et robes safran de moines c\u00f4t\u00e9 japonais, v\u00eatements militaires ou civils du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle c\u00f4t\u00e9 am\u00e9ricain. Si ces derniers renvoient \u00e0 leur moderne fonctionnalit\u00e9, les premiers accrochent la lumi\u00e8re, \u00e0 la fois cosmique, climatique et symbolique, de\u00a0Laurent Castaingt<\/a>. Ambiance d\u2019aubes, couleur de p\u00eache dor\u00e9e, douches verd\u00e2tres ou blafardes et ruissellements rouge sang annoncent la couleur du destin.<\/p>\n

Le jeu sc\u00e9nique du couple principal se tient sur leur opposition : celui de la conqu\u00eate de sa libert\u00e9 pour Butterfly, celui de l\u2019incons\u00e9quence pour Pinkerton, marqu\u00e9 par un balancement corporel caract\u00e9ris\u00e9. La\u00a0Madame Butterfly<\/a>\u00a0(Cio-Cio San) d\u2019Aleksandra Kurzak<\/a>\u00a0d\u00e9ploie l’intensit\u00e9 et la quasi omnipr\u00e9sence du r\u00f4le. Les registres expressifs sont grad\u00e9s et grav\u00e9s avec une impression de naturel en suivant l\u2019avancement du drame, \u00e0 partir d\u2019une voix longue, ductile et homog\u00e8ne dans ses \u00e9tirements. Elle incarne vocalement cette \u00e9lasticit\u00e9, demand\u00e9e avec une infinie intensit\u00e9, \u00e0 la voix et au drame, l\u2019h\u00e9ro\u00efne faisant face aux \u00e9preuves du r\u00e9el pour les accueillir avec les bras ouverts de la sinc\u00e9rit\u00e9. Sous l\u2019apparence codifi\u00e9e de la geisha, sourd la foi gourmande de la vie d\u2019une femme qui choisit de forcer son destin et d\u2019en assumer les cons\u00e9quences jusqu\u2019au bout. La conduite de la ligne, d\u2019une m\u00eame nacre lunaire et stellaire, dans les suraigus droits comme des lames, le medium tapiss\u00e9 de soie et les graves soupir\u00e9s s\u2019accompagne de courts glissandi descendants. Ces onctions scintillant comme des t\u00eates d\u2019\u00e9pingles indiquent le chemin que prendra la mort future de Cio-Cio San. Le tout est accompli avec une r\u00e9serve de puissance, qui se d\u00e9livre sur le ponton plac\u00e9 \u00e0 l\u2019avant-sc\u00e8ne, aux moments d\u2019expression superlative de l\u2019amour, de la confiance et du sacrifice, depuis le soupir jusqu\u2019au cri.<\/p>\n

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Aleksandra Kurzak – Madame Butterfly par Mireille Larroche (\u00a9 Alain Hanel – OMC)<\/figcaption><\/figure>\n

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Suzuki, sa servante est ombr\u00e9e par le mezzo d\u2019Annalisa Stroppa<\/a>. Telle une discr\u00e8te ombre (japonaise), charg\u00e9e d\u2019amortir les chocs que subit sa ma\u00eetresse, elle indique par l\u2019orientation de son corps, ses constantes appr\u00e9hensions. Ses petits pas et ses innombrables r\u00e9v\u00e9rences contrastent avec une voix ample, au grave d\u2019amande am\u00e8re, au timbre cercl\u00e9 d\u2019un bronze puissant dans les moments de v\u00e9h\u00e9mence qui pr\u00e9sident au retour dramatique de Pinkerton.<\/p>\n

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Madame Butterfly par Mireille Larroche (\u00a9 Alain Hanel – OMC)<\/figcaption><\/figure>\n

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Le Pinkerton du t\u00e9nor argentin\u00a0Marcelo Puente<\/a>\u00a0est \u00e0 la mesure du r\u00f4le ainsi qu\u2019au format vocal de sa partenaire. Grand, altier et tout sourire, il joue ce jeu d\u2019homme comme un enfant qui vole de la confiture. Le timbre tend vers les g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9s du baryton, tandis que sa lumi\u00e8re se l\u00e8ve avec l\u2019avanc\u00e9e de l\u2019acte I. La rondeur qui se lit sur son visage, de la diction \u00e0 la projection, caract\u00e9rise son instrument et lui donne ses m\u00e2les couleurs. Son corps parle, se balance, mais la direction d\u2019acteur est, pour lui et ses camarades de sc\u00e8ne, soigneusement \u00e9quilibr\u00e9e.<\/p>\n

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Marcelo Puente & Aleksandra Kurzak – Madame Butterfly par Mireille Larroche (\u00a9 Alain Hanel – OMC)<\/figcaption><\/figure>\n

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Sharpless, consul am\u00e9ricain charg\u00e9 de faciliter et de veiller sur les relations entre les deux pays (Am\u00e9rique et Japon) est habit\u00e9 par\u00a0Massimo Cavalletti<\/a>. Sa voix est r\u00e9confortante comme une source volcanique d\u2019eau chaude. Il sait fondre son calme instrument, en m\u00e9diateur bienveillant, dans les accents plus tourment\u00e9s de ses interlocuteurs. Son timbre de whisky tourb\u00e9 et ambr\u00e9 s\u2019allie avec celui de Pinkerton et de Suzuki pour produire de nouveaux assemblages, mais s\u2019en distingue dans ses puissantes clameurs de proph\u00e8te.<\/p>\n

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Massimo Cavalletti & Philippe Do – Madame Butterfly par Mireille Larroche (\u00a9 Alain Hanel – OMC)<\/figcaption><\/figure>\n

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L\u2019entremetteur Goro de\u00a0Philippe Do<\/a>\u00a0est dot\u00e9 d\u2019un corps physique et sonore aux pirouettes inqui\u00e9tantes et aga\u00e7antes de bourdon. Sa voix souple, pleine d\u2019italianit\u00e9, bien projet\u00e9e et m\u00e9tallis\u00e9e comme une pi\u00e8ce de\u00a0monnaie, tisse le filet dans lequel se prennent Cio-Cio San et bien d\u2019autres jeunes femmes de sa condition.<\/p>\n

L\u2019Oncle Bonzo de\u00a0Fabio Bonavita<\/a>\u00a0remplace celui de\u00a0Fabrizio Beggi<\/a>, souffrant. Il a la stature et le timbre de bronze du bonze, gardien de l\u2019\u00e2me des anc\u00eatres aupr\u00e8s des vivants, mais son instrument reste un peu engorg\u00e9 et ne parvient pas \u00e0 passer l’orchestre aux accents particuli\u00e8rement mena\u00e7ants lors de sa rapide intervention.<\/p>\n

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Fabio Bonavita – Madame Butterfly par Mireille Larroche (\u00a9 Alain Hanel – OMC)<\/figcaption><\/figure>\n

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De nombreux r\u00f4les secondaires, s\u00e9lectionn\u00e9s dans le\u00a0Ch\u0153ur de l\u2019Op\u00e9ra de Monte-Carlo<\/a>\u00a0pr\u00e9par\u00e9 par\u00a0Stefano Visconti<\/a>, viennent compl\u00e9ter le plateau, avec soin et parcimonie, notamment lors de la c\u00e9r\u00e9monie nuptiale, avec la M\u00e8re, au timbre d\u2019encens c\u00e9r\u00e9monieux (Rosa Tortora), la Tante, quant \u00e0 elle, davantage \u00e9vanescente (Rossella Antonacci), la Cousine, d\u2019une scintillante luciole (Chiara Iaia), l\u2019Oncle Yakusid\u00e9, solidement ancr\u00e9 (Przemyslaw Baranek), ainsi que l\u2019Officier du registre d\u2019\u00e9tat civil, celui d\u2019un h\u00e9raut majestueux (Matthew Thistleton). Yamadori, nouveau pr\u00e9tendant amen\u00e9 par Gozo \u00e0 Cio-Cio San est dot\u00e9 de la voix noble et calme de Vincenzo Cristofoli, pourtant \u00e9conduit. Enfin la rapide intervention de Kate, la \u00ab v\u00e9ritable \u00e9pouse am\u00e9ricaine \u00bb de Pinkerton, b\u00e9n\u00e9ficie du vibrato stylis\u00e9 de Federica Spatola.<\/p>\n

Marcel Michel donne de la pr\u00e9sence \u00e0 l\u2019enfant de Butterfly et Pinkerton, Dolore, alors qu\u2019il est r\u00e9ellement r\u00e9confort\u00e9 par Suzuki, apr\u00e8s avoir manqu\u00e9 de tomber de sa chaise haute.<\/p>\n

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\u00a9 Alain Hanel – OMC<\/figcaption><\/figure>\n

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La direction musicale de\u00a0Giampaolo Bisanti<\/a>\u00a0fait d\u00e9marrer au quart de tour, d\u00e8s les premi\u00e8res sonorit\u00e9s rugueuses de l\u2019introduction, l\u2019Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo<\/a>. Sa gestique est particuli\u00e8rement ample, \u00e9lastique \u00e9galement, tandis qu\u2019il accomplit des tours de main et demi-tours de corps, r\u00e9unissant la fosse et la sc\u00e8ne, mais \u00e9galement ces derni\u00e8res avec le public vers lequel il se retourne dans les grands moments de lyrisme. Il insuffle une \u00e9nergie globale \u00e0 la phalange, tout en soulignant les trames de r\u00e9miniscences qui assurent la coh\u00e9rence de la partition, des m\u00e9lodies modales japonaises \u00e0 l\u2019hymne\u00a0America for ever<\/em>. Au-del\u00e0 de la narration et de ses avanc\u00e9es implacables, il maintient des moments de temps suspendu (la lecture de la lettre, la veill\u00e9e). Les pupitres assurent des doublures sur lesquelles les voix viennent se poser, et s\u2019abreuver de phras\u00e9s et de couleurs. Le Ch\u0153ur de l\u2019Op\u00e9ra de Monte-Carlo<\/a>\u00a0accomplit avec justesse et intensit\u00e9 le saisissant passage bouche ferm\u00e9e, solution puccinienne pour illustrer la voie\/voix sans issue sur laquelle s\u2019achemine Butterfly.<\/p>\n

Cio-Cio San laisse finalement d\u00e9rouler son obi blanc (ceinture) par son enfant, comme pour maintenir le lien ombilical au moment de se donner la mort. Les longues acclamations du public r\u00e9sonnent avec la ferveur et le recueillement qui saluait \u00ab\u00a0Un bel di vedremo<\/em>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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Aleksandra Kurzak – Madame Butterfly par Mireille Larroche (\u00a9 Alain Hanel – OMC)<\/p>\n<\/div>\n

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