{"id":10177,"date":"2021-06-25T15:42:53","date_gmt":"2021-06-25T15:42:53","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/?p=10177"},"modified":"2021-06-25T15:45:41","modified_gmt":"2021-06-25T15:45:41","slug":"a-la-re-decouverte-de-madame-chrysantheme-de-messager","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dev.pierreloti.eu\/?p=10177","title":{"rendered":"\u00c0 la (re)-d\u00e9couverte de Madame Chrysanth\u00e8me de Messager"},"content":{"rendered":"

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\"Logo<\/span><\/a><\/span><\/h5>\n
Par Pierre Degott<\/span><\/h5>\n
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Visiblement con\u00e7ue pour faire pendant aux repr\u00e9sentations de Madama Butterfly, cette pr\u00e9sentation de la com\u00e9die-lyrique de Messager apporte la preuve que l\u2019ouvrage fran\u00e7ais n\u2019a pas besoin d\u2019\u00eatre compar\u00e9 \u00e0 l\u2019op\u00e9ra de Puccini pour trouver sa place et laisse esp\u00e9rer que cette version abr\u00e9g\u00e9e propos\u00e9e par l\u2019Op\u00e9ra National du Rhin poursuivra son chemin et encouragera d\u2019autres initiatives :<\/span><\/div>\n
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Dans la foul\u00e9e des repr\u00e9sentations \u00e0 Strasbourg et \u00e0 Mulhouse de\u00a0Madama Butterfly<\/em><\/span><\/a>, l\u2019Op\u00e9ra National du Rhin<\/span><\/a>\u00a0programme ce petit ouvrage aujourd\u2019hui m\u00e9connu, l\u2019op\u00e9ra-comique\u00a0Madame Chrysanth\u00e8me<\/em><\/span><\/a>\u00a0compos\u00e9 en 1893 par\u00a0Andr\u00e9 Messager<\/span><\/a>, quelques ann\u00e9es avant\u00a0le c\u00e9l\u00e9brissime op\u00e9ra de Puccini<\/span><\/a>. Le roman \u00e9ponyme de<\/span> Pierre Loti, paru en 1888, a inspir\u00e9 les deux compositeurs, m\u00eame si le livret de\u00a0Madama Butterfly\u00a0<\/em>est davantage le fruit des sources interm\u00e9diaires d\u00e9riv\u00e9es de Loti,<\/span> une nouvelle de John Luther Long et une pi\u00e8ce de David Belasco, deux textes am\u00e9ricains tous deux intitul\u00e9s\u00a0Madame Butterfly<\/em>.\u00a0<\/span><\/p>\n

C\u2019est sans doute une ironie du sort que l\u2019ouvrage de\u00a0Messager<\/span><\/a>, davantage proche du roman de Loti dans le temps et dans l\u2019esprit, soit aujourd\u2019hui tomb\u00e9 dans un relatif oubli avec toutefois des enregistrements (Janine Micheau au style vocal quelque peu surann\u00e9, les sopranos l\u00e9gers\u00a0Mady Mespl\u00e9<\/span><\/a>,\u00a0Sumi Jo<\/span><\/a>,\u00a0Sabine Devieilhe<\/span><\/a>\u00a0ou lyriques\u00a0Barbara Hendricks<\/span><\/a>,\u00a0Sonya Yoncheva<\/span><\/a>) notamment pour l\u2019air\u00a0\u00ab\u00a0Le jour sous le soleil b\u00e9ni\u00a0\u00bb (mais la partition rec\u00e8le pourtant bien d\u2019autres beaut\u00e9s).<\/span><\/p>\n

\u00a0https:\/\/youtu.be\/HzkvUOyTYFg<\/a><\/div>\n
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https:\/\/youtu.be\/heS1YcEk-bE<\/a><\/p>\n

C\u2019est aux jeunes artistes de l\u2019Op\u00e9ra studio de l\u2019Op\u00e9ra National du Rhin<\/span><\/a>\u00a0qu\u2019\u00e9choit aujourd\u2019hui l\u2019honneur d\u2019exhumer cette tr\u00e8s jolie partition, donn\u00e9e \u00e0 la Com\u00e9die de Colmar en version abr\u00e9g\u00e9e avec accompagnement de piano. Il n\u2019est pas impossible, d\u2019ailleurs, que ce resserrement dramatique et musical ait l\u2019effet de servir plut\u00f4t avantageusement un ouvrage dont un nouvel enregistrement discographique (ce qui serait souhaitable) pourrait attester si, au final, il a bien ou mal vieilli. En l\u2019occurrence, le raccourcissement du livret et la suppression d\u2019un certain nombre de personnages secondaires d\u00e9lestent l\u2019ouvrage du suppos\u00e9 exotisme de surface dont il \u00e9tait cr\u00e9dit\u00e9, pour recentrer l\u2019action autour de l\u2019intrigue constitu\u00e9e des amours, sinc\u00e8res quoique r\u00e9tribu\u00e9es, de Pierre et de\u00a0Madame Chrysanth\u00e8me<\/span><\/a>. Paradoxalement, avec la jalousie maladive de Pierre (le t\u00e9nor), la pr\u00e9sence amicale d\u2019Yves (le baryton), celle de deux jeunes femmes sur le plateau (Madame Chrysanth\u00e8me<\/span><\/a>\u00a0ainsi que le double personnage de Madame Prune et de Madame Fraise, interpr\u00e9t\u00e9 par la m\u00eame chanteuse), c\u2019est plut\u00f4t \u00e0 l\u2019intrigue de\u00a0La Boh\u00e8me<\/em><\/span><\/a>\u00a0que fait penser cette adaptation, dont l’un des nombreux m\u00e9rites est de r\u00e9solument tirer l\u2019ouvrage original de\u00a0Messager<\/span><\/a>\u00a0vers le naturalisme fin-de-si\u00e8cle tr\u00e8s franco-fran\u00e7ais dont il est clairement issu. L\u2019entremetteur Monsieur Kangourou aurait sa place dans les quartiers rouges de toutes les capitales occidentales modernes tout aussi bien que dans les bas-fonds de Nagasaki.<\/span><\/p>\n

La mise en espace de\u00a0Matthieu Cruciani<\/span><\/a>, directeur de la Com\u00e9die de Colmar-CDN Grand Est Alsace o\u00f9 est log\u00e9 l\u2019Op\u00e9ra Studio de l\u2019OnR, est des plus efficaces. Sur un plateau totalement vid\u00e9 de d\u00e9cors et d\u2019accessoires, cinq jeunes chanteurs \u00e9voluent avec \u00e9conomie et sobri\u00e9t\u00e9. Cette retenue rend d\u2019autant plus pertinents les gestes les plus marquants de l\u2019op\u00e9ra, comme la sc\u00e8ne d\u2019\u00e9bri\u00e9t\u00e9 de Pierre, la s\u00e9paration finale des amants ou les derni\u00e8res confidences de Chrysanth\u00e8me \u00e0 Yves. Le metteur en sc\u00e8ne n\u2019h\u00e9site pas de temps \u00e0 autres \u00e0 proposer sa propre relecture du livret. En fin de spectacle il fait comprendre, quand bien m\u00eame cela n\u2019est pas dit dans le texte, que Chrysanth\u00e8me est vraisemblablement enceinte des \u0153uvres de Pierre, ce qui tisse de nouveaux liens avec l\u2019ouvrage de Puccini.<\/span><\/p>\n

Les accomplissements de ce spectacle sont \u00e9galement musicaux, gr\u00e2ce \u00e0 de tr\u00e8s jeunes artistes pleins de promesses.\u00a0Julie Goussot<\/span><\/a>\u00a0fait valoir un instrument davantage lyrique que l\u00e9ger, d\u2019une rare \u00e9galit\u00e9 sur l\u2019ensemble de la tessiture. Les graves sont ronds et sonores et les aigus s\u2019envolent sans probl\u00e8me, sans que soit \u00e0 aucun moment rompue la beaut\u00e9 et la qualit\u00e9 de la ligne. Cette voix fra\u00eeche et fruit\u00e9e forme un agr\u00e9able contraste avec la mezzo\u00a0Elsa Roux-Chamoux<\/span><\/a>\u00a0qui interpr\u00e8te les deux personnages de Mme Prune et de Mme Fraise avec go\u00fbt, musicalit\u00e9 et voluptuosit\u00e9. Dans le r\u00f4le d\u2019Yves,\u00a0Dragos Ionel<\/span><\/a>\u00a0fait valoir un instrument richement timbr\u00e9 qui semble le destiner aux grands emplois de baryton-basse du r\u00e9pertoire mozartien, une fois que la ligne vocale sera davantage domestiqu\u00e9e.\u00a0<\/span><\/p>\n

Le plateau est n\u00e9anmoins domin\u00e9 sc\u00e9niquement et vocalement par deux t\u00e9nors. Le premier, l\u2019Australien\u00a0Damian Arnold<\/span><\/a>, fait preuve d\u2019une grande virtuosit\u00e9 d\u2019\u00e9locution, et d\u00e9ploie une gouaille sans pareille dans le r\u00f4le de caract\u00e8re de M. Kangourou. La qualit\u00e9 de son fran\u00e7ais est notable, ce qui n\u2019est malheureusement pas encore le cas de son partenaire, le Canarien\u00a0N\u00e9stor Galv\u00e1n<\/span><\/a>, qui semble destin\u00e9 \u00e0 interpr\u00e9ter les grands r\u00f4les de l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais. Il n\u2019en parvient pas moins \u00e0 proposer du personnage de Pierre un portrait en tout point attachant dans ses \u00e9lans passionnels. Investi pleinement sur le plan sc\u00e9nique, il fait valoir de tr\u00e8s belles demi-teintes tout en disposant d\u2019une voix qu\u2019il sait aussi rendre vaillante et puissante.<\/span><\/p>\n

Dirig\u00e9s avec efficacit\u00e9 et discr\u00e9tion par la cheffe de chant Marie-Claude Papion, les cinq jeunes chanteurs b\u00e9n\u00e9ficient du piano attentif de Davide Rinaldi, aux petits soins pour ses artistes mais \u00e9galement pour la partition de\u00a0Messager<\/span><\/a>\u00a0dont il sait rendre la subtilit\u00e9 et la d\u00e9licatesse. De quoi esp\u00e9rer que les programmations et enregistrements donnent \u00e0 nouveau et bient\u00f4t l\u2019occasion d\u2019approfondir la connaissance de cette tr\u00e8s int\u00e9ressante partition.<\/span><\/p>\n

https:\/\/www.olyrix.com\/articles\/production\/4869\/madame-chrysantheme-messager-colmar-opera-rhin-19-juin-2021-article-critique-compte-rendu-studio-papion-cruciani-goussot-galvan-chamoux-guillon-arnold-ionel-halbig-rinaldi<\/a><\/p>\n<\/div>\n

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